潘天寿的鹰,安静却能气势磅礴

历代大家中，有不少画鹰的高手，远的如宋代的宋徽宗、明代的林良、清初的八大山人，近现代还有徐悲鸿、齐白石、李苦禅等，当然，潘天寿也是其中的高手。

鹰和山花野草是潘天寿一生表现最多的题材之一，每一幅作品的结构都险中求平稳，雄浑奇纵、以险绝为奇，落笔大胆，气势磅礴，具有现代结构美与振奋人心的力量感。

久鼎春拍藏品

潘天寿（-）

松石雄鹰图

年

设色纸本长卷镜框

×cm约47.2平尺

款识：偶作指画，气象在铁岭、清湘之外矣。一九六五年深秋雷婆头峰寿者墨。

这是一副潘天寿在年所绘的指画。

潘天寿在年所画的《穷海秃鹰图轴》，也是以指墨画就，画上题：“久未作指画，殊感生涩，未能尽意，悬壁自视，有怀且园矣。”因此，也有学者认为，潘天寿选择鹰为题材，极有可能是想探索指墨的丰富技法。

他曾说，指头画跟毛笔画相比，有其优点也有其缺点。指头运墨运线所形成的特殊情趣非毛笔能替代，但运指在粗细浓淡的控制方面不如毛笔能随心所欲。他画指画不是为了炫奇夸异，而是为了笔情指趣互为参证，求一创变的途径。

鹰的体格雄壮、性情凶猛，栖息在高山大川，给人以高远的力量感。这与潘天寿所追求的雄强霸悍的画面意境是吻合的。加之鹰本身造型整体性强，较为适合指墨表现。想来，潘天寿画鹰时，内心是无比激动的。此前他笔下的鸟类只有八哥、白头翁等题材。

潘天寿存世作品很少，在20平方尺以上的巨幅作品不过数十幅，而这副画的尺幅达到了47.2平尺，实在难得一见。且这还是一副以指代笔的指墨画。画中4只老鹰，既有高瞻远瞩者，也有俯视逼人者，有敛翅，也有振羽，鹰身用指掌涂抹，结构准确，略带夸张。头部用指甲勾出尖喙和利目。画面虽然画的是鹰静立的姿态，但高耸的脊背和圆睁的眼睛暗示了欲动未动的内在力量。

潘天寿的鹰有一种高风峻骨的霸悍雄强基调，他改变文人画中过分注重理想的局面，而是有意识的对所描绘的鹰形象进行夸张造型，以此强化其内在精神。如这幅画中所绘，他笔下的鹰一般都取静态，却能气势磅礴、粗狂霸悍、威风凛凛、趣韵无穷，传达一种鹰的蓬勃朝气和旺盛的生命力。

这幅画更重要的是体现了潘天寿控制大画的超强能力。力能扛鼎的笔线、奇崛明豁的构图处理、简括而不失丰富的墨色、高风峻骨的意境营造，都使得他的巨作充盈了至大至刚之气。将鹰、苍松和烂漫的山花、奇石结合在一起，这些都是潘天寿擅画的内容，而且也是具有现实生活气息的题材。全图生机勃勃、气象热烈，山水与花鸟结合，传达了不同于古人的新时代的审美意趣。

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